黄梅戏舞台艺术的早期积累

梅韵飘香

黄梅戏舞台艺术的早期积累，是与当时的演出活动分不开的:
    黄梅戏是从平地走上“草台”的。在“两小戏”、“三小戏”阶段，可以说是“逢场作戏”—在广场上演出。乡村农闲，“玩友，们载歌载舞，群众围在四周观看，“演员”下场也
站到观众中去。起初剧目不多，往往演完一出，围成的人墙顿时消散，转换一个地点，新的观众又围拢起来。因此，从前称黄梅戏的一些小剧目叫“围子戏”。后在春节期间与花灯相结合，也是在广场上演出。从说唱艺术的基础上产生了大本戏，亦曾以两种形式在平地活动:一是“抵板凳头子”，就是到人家堂屋里，坐在板凳上清唱，人数很少，“唱本”中提到的人物由少数人顶代。之所以叫做“本戏”，是因为改变了完全由第三者叙述的方式，而由故事中的人物出来讲唱。第二种形式叫“扬花摆柳”，两、三个人一组到人家门前演唱，以唱为主，有时也用一点动作配合。扣唱到旦角出场，“演员”舞起手帕、扭动身躯傲出女性姿态。舞手帕的动作，称为“手巾花分，而很动身躯又仿佛是风摆杨柳。从而使这种沿门化谷的演唱形式森来了“扬花摆柳，的美称。“清唱”时有一锣一鼓，沿门演唱，用的是渔鼓简板和小锣。黄梅戏由西向东的转移，主要是借助扬花摆柳”。