黄梅戏艺人在上海时积极吸收别的剧种的营养

梅韵飘香

这一次到上海的黄梅戏艺人，尽管生活很困难，却不肯放松向兄弟剧种学习。他们宁可不吃早点，也要花钱买票去看人家的戏。他们除了向在上海的京剧和一些南方剧种学习，还借鉴和吸收了从北方来的评剧的许多好东西。从“莲花落”成长起来的评剧同黄梅戏走过相似的发展道路。黄梅戏这次到上海，正好评剧也在上海演出。丁永泉生前多次谈到从评剧名演员白玉霜那里得到的借鉴。他看过白玉霜很多戏，而印象最深的是《马寡妇开店》和《杜十娘》。他说:“黄梅戏的《罗帕记》中有一折戏与《马寡妇开店》的部份情节相似，那就是《店姐调戏》。马寡妇对待狄仁杰，很象店姐对待王科举。剧本对马寡妇当时的思想活动描写得细致入微，白玉霜的表演非常细腻，也很得体。这些地方容易学，也用得上。”评剧也和黄梅戏一样，常常是通过大段的唱来揭示矛盾，推动剧情的发展。《杜十娘》中杜十娘自诉命苦和痛骂孙富都是用大段唱来表现，而白玉霜的唱又是非常激动人心，黄梅戏艺人去听白玉霜的唱，不单是艺术欣赏，而是学习唱的技巧。丁永泉还说:“白玉霜大段大段的唱，好象不费什么力似的。”她的调门不高，但底气足，吐字清楚，声音甜润，清脆好听。我反复听她唱，仔细揣摩，学到了偷偷换气的方法。”黄梅戏艺人还从白玉霜在评剧其他方面的改进，得到一些启示。评剧原先也象黄梅戏一样，旦角穿的是裙袄，很少有带水袖的服装。不大讲究身段。白玉霜的身段好看，水袖、台步都运用得不错。黄梅戏除个别演员学习过徽调和京剧的表演程式，一般是不大注意身段台步的，此后则有所改进。再者，白玉霜“在评剧伴奏乐器上，加上了四胡，丰富了评剧的伴奏音乐，对黄梅戏后来使用弦乐伴奏，也起到间接的促进作用。
黄梅戏大全摘自《黄梅戏源流》。