黄梅戏青年演员王泽熙：浅谈驾驭舞台人物需讲究技巧与方法

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小编在最新一期《黄梅戏艺术》杂志上看到了一篇文章，是黄梅戏青年演员王泽熙发表的，我感到太惊喜了，现在就迫不及待地把这篇文章推荐给喜欢王泽熙的戏迷朋友们。

黄梅戏& 王泽熙

驾驭舞台人物需讲究技巧与方法

——浅谈我塑造《五女拜寿》中“邹应龙”一角的体会

文/王泽熙

内容摘要：戏曲《五女拜寿》是已故著名剧作家顾锡东创编，剧本一问世，就藉越剧艺术的载体，搬演至舞台及影视屏幕，并一炮打响。与越剧风格相似的黄梅戏，兼具开放包容的优势，2012年，安庆再芬黄梅艺术剧院将该剧大胆同名移植，重新编排，并在黄梅戏界焕然一新，别具风采。清一色的90后演员班底，青春洋溢着“人间真情”。而我有幸在黄梅戏版《五女拜寿》中饰演男一号“邹应龙”，随着年龄的增长与阅历的丰富，让我对这一角色有更为深刻且独到的体会，也掌握如何驾驭角色的技巧与方法。

关键词：《五女拜寿》、黄梅戏、邹应龙、技巧与方法

一、黄梅戏《五女拜寿》首演大获成功

《五女拜寿》是第一部由“再芬黄梅青年团”担纲主演的大戏，故事围绕杨继康一家的官场沉浮和众女儿女婿在其间的种种反应表现，批判了那种唯利是图、见风使舵的卑劣行径，同时赞扬了正直善良、不计个人荣辱、尊重长辈的传统美德。

2012年，青春版黄梅戏《五女拜寿》在安庆黄梅戏艺术中心进行了首次公演。演出获得了极大的成功，青年演员们青春靓丽的扮相，稚嫩纯真的表演，精美清新的唱腔，老演员们认真倾情的配演，使得演员谢幕时的掌声喝彩声经久不息，也让这部戏成为黄梅戏界乃至整个艺术界关注的焦点与话题。

二、我与“邹应龙”的缘分

上学期间，我对戏曲了解还只局限于“唱念做打”这些最基本的认知上，在学校排演的剧目也都是指导老师怎么教，我就怎么演，缺少对剧本的解读和其他一些专业知识，也基本没有对角色塑造的概念和方法。后来，我在再芬剧院经过一段时间的认真学习，才懂得如何解读剧本、解读角色。

2012年，我从安庆师范大学黄梅戏表演本科班毕业，就正式进入再芬剧院，并在安庆接受长达一个夏天有规律的集训，又在合肥大剧院常态演出数月，舞台表演技艺得到大幅度提升。之后，著名黄梅戏表演艺术家、再芬黄梅艺术剧院院长韩再芬为了传承戏曲经典，培养“再芬黄梅青年团”，准备为年轻演员量身打造《五女拜寿》。在筹备《五女拜寿》选角工作时，韩再芬院长对我给予厚望，让我在剧中饰演三女婿—“邹应龙”。

三、我对“邹应龙”一角的排演经历

排练伊始，我觉得“邹应龙”这个角色并不出彩，后来我又对剧本反复地解读，才知道角色的分量很重。“邹应龙”是剧情里的一条最主要的人物线索，他在整个故事里的行动贯穿着情节的开头与结尾，是整部戏被提及最多的人物。该人物在剧情里的性格和行为与其他角色的鲜明对比促成了整出戏主要想表达的故事情感，并解决最终事件，导致大团圆结局。

“邹应龙”这一舞台艺术形象，沉稳寡言，又正气凌然的性格使得这个角色在剧情前半部分所表述的遭遇和当时角色在情节里的处境决定了台词和唱段不可以有什么“表面上”的表现力。演员如果无法赋予角色强有力的表演和对角色的理解能力，这个人物形象就很难“立”起来。让我表演这样一个三观很正又智谋深远、沉稳至极的角色，挑战极大，就是有经验的老演员想要表演到位也是挺困难的。我起初排练时一直摸不着头脑，难以驾驭。待到正式首演后，观众对我饰演的“邹应龙”印象不大深刻。驾驭这种角色真的需要讲究技巧，如果一味地“为了演而演”，只能是哗众取宠。

演戏不能太刻意，每个角色的性格和情感经历都有所不同。如果过于刻意，就很可能会偏离角色的性格核心，脱离剧情事件，断裂人物情感，最终把角色给“演死了”。压力就是动力，我在多次演出中领悟到了一些方法，我后来也一直用这些方法去演戏，不断地让角色在我的理解范围之内更加贴切，更为饱满。

四、我演“邹应龙”的技巧与方法

1、查找“历史人物”文献。要想演好”历史人物”必须通过任何方法搜集和“历史人物”相关的史实资料。

对于“历史人物”的塑造和“原创角色”需要了解的信息有所不同。《五女拜寿》是编剧从明代历史上真实存在的人物所嫁接创作的，具体描述真实存在的人物有：杨继盛、邹应龙、严嵩等。“邹应龙”这一角色属于“历史人物”，我查阅了大量的历史文献资料。首先表明，历史上确有其人。

—“邹应龙”历史人物简介：

邹应龙，字云卿，号兰谷，兰州皋兰人。嘉靖三十五年进士。嘉靖四十年，邹应龙不畏强暴，冒死上书，弹劾严嵩父子及其党羽。严世蕃下诏狱治罪邹应龙则升任通政司参议。隆庆年初，邹应龙以副都御史总理江西、江南盐屯，迁工部右侍郎，巡抚云南……

“邹应龙”是一个刚正不阿、敢于直谏、不畏强暴、秉公执法、为官清廉的好官员，在明朝历史上占有一席之地。掌握了这些信息，这对我塑造“邹应龙”一角有很大的帮助，这就是演“历史人物”的一个最为基础的方法。

2、“前因后果”：角色的心理世界与记忆画面，需要演员自由转换时空，无限地去想象。很多画面都是游离于有限剧情之外，这样有助于表现角色在事件过程中的潜台词，使角色变得“内容丰满”。

舞台剧的时间是有限的，一般在两个小时左右。我在演戏的时候会想到我所饰演角色的“前因后果”。“邹应龙”在第一场的唱词：“叹去岁，赴试名落孙山外，空辜负一片报国心。”我演唱这句时，脑海里会联想到主人公去考试，而后落榜的画面，这是“前因”。因何落榜？当时严嵩在朝权势大，官场腐败反倒成了社会常态。这里“邹应龙”怎么想？他岂会在乎落榜？在乎个人私事？他心怀天下，只恨力不从心，不能铲除奸佞。而后才会有“邹应龙”思考如何扭转局势，灭除严党，维护社会秩序的事件，这是“后果”。“前因后果”即是“在有限的时间内无限扩张角色的思绪”。

3、“赋予角色标签”：一个标签决定角色的某种性格特点，把握角色性格的特点，顺着“前因后果”连贯下来的戏份就不会显得矫揉造作，会自然而然地生动起来。

舞台人物的性格决定了角色的戏份该如何诠释，每个演员理解角色都不大相同，我会赋予角色多个标签。“邹应龙”考试落榜，他在人情世故的处理上会怎么去表现，后来我总结出的答案是，“邹应龙”不会显露出任何负面情绪，但也不会刻意去掩饰什么，心态平和，深谋远略，不斤斤计较。虽不得志，但举止神态都应不卑不亢，这就是一个很成熟稳重的人该有的表现。但是想到“邹应龙”是这样了不起的人物，我又给了他贴上一个标签，“泰山崩于前而色不变，麋鹿兴于左而目不瞬。”这个标签是我理解“邹应龙”的一个很重要的性格特点。

《五女拜寿》从2012年首演至今，每演一场都会让我对人物形象的塑造、表演技巧的把握有更全新的认知。这部戏还有很多不足之处，作为一名黄梅戏演员，一定要有思想，有创造力，要在生活中找案例，找素材，多思考，多练习，多实践。

附：王泽熙个人简介

毕业于安庆师范大学黄梅戏表演本科班。他扮相俊朗、气宇轩昂，嗓音清脆，专攻生行，身段规范、潇洒，具有夯实的表演基础。如今在黄梅戏界颇有名气，是最具潜力的当家小生。

其身后有一批年轻的粉丝团，“王泽熙百度贴吧”、“王泽熙部落”、“心有灵熙”等，被粉丝们称为“蟋（熙）蟀（帅）”。

他在《白蛇传断桥》《珍珠塔跌雪》《五女拜寿》《靠善升官》《途中》《打金砖·太庙》《放裴》等剧目中塑造过众多鲜活的人物形象。曾荣获2010年第二届“黄梅之星”青年演员电视大赛 “黄梅新星”奖、2012年第三届“黄梅之星”全国黄梅戏青年演员电视大奖赛 “黄梅之星”奖、2010年第四届红梅荟萃“红梅金奖”等。

2015年，他凭借移植小戏《十五贯访鼠》荣获“再芬黄梅传承发展”——再芬黄梅青年团五周年考核汇报演出七强第一名；同年，担任新媒体系列网络电视剧《再芬黄梅后台很火》的男主角。2016年，“今日头牌——文武小生王泽熙专场演出”成功举办，备受业内人士广泛关注。他也曾参加过湖南卫视《天天向上》、中国文联百花迎春晚会、中央电视台《青春戏苑》、中央电视台戏曲晚会、安徽卫视春晚等综艺节目，深受全国观众喜爱。

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