严凤英也借鉴京戏的唱法发展了黄梅戏唱腔

梅韵飘香

严凤英虽不是京班出身，但她父亲是京剧爱好者，她从小就受到京剧熏陶，后又向京剧演员胡永芳、王艳梅等学会了《红娘》《骂殿》等花旦、青衣戏。她也借鉴京戏的唱法发展了黄梅戏唱腔。她曾说过:“当年我在安庆的时候，把京剧的《玉堂春》移植在黄梅戏的舞台上，当苏三被当做杀人凶犯押离洪洞县，带着满腹冤情前来受审，无限委屈悲愤地唱着‘玉堂春跪之在都察院......’感到用黄梅戏的‘平词’提不起劲来，表现不了这个人物当时的一腔怨恨之情，我就参照京剧原来的唱法去创黄梅戏的新腔。将‘男平词迈腔’、‘女平词迈腔’，和‘哭板’，揉合起来，用做‘平词散板’。当时有人反对，说这种男不男女不女的唱腔不伦不类。后来这种唱法就被许多人拿去运用了。”
  同时，有些会唱京戏的黄梅戏演员，在移植京剧剧目或用“幕表”搞连台本戏时，甚至照搬京剧曲调。常常出现这种情况:同一剧中，这一场用黄梅戏的“平词”、“花腔”，那一场又用京剧的“西皮”、“二簧”。如在《合同记》中，头本十一场，田小姐和丫环唱的是“彩腔”与“瞧相调”。二本第八场，张德听到凶讯则唱“西皮倒板”接“西皮摇板”。丁永泉回顾当时的情况，还提到将京剧唱腔引进早期积累的剧目之中的事。他讲，“说句你莫笑的话，我在《送香茶》(指全本《双结义》)里演杨氏，开药方骗丈夫，还套过京戏《十八扯》的路子唱过滑稽西皮原板呢，当然生搬硬套的东西都没有被推广应用。