王少舫用京胡伴唱黄梅调

梅韵飘香

曾在安庆参加过京戏、黄梅戏混合班的王少舫，谈到当年初试黄梅戏用京胡托腔的情况时，说“由于黄梅调在农村演出时期是‘三打七唱’(指三人用锣鼓帮腔、七人登台演出)，进入城市以后也还是这种形式，不过演员多一些罢了。在演出时，除了锣鼓外，没有其它乐器伴奏，唱腔随着演员本身嗓音的高低各唱各自的调门。对于我们这些唱京剧出身的演员来说，就感到很别扭，唱上了张三的调，搭不上李四的调，很不适应，心里总是嘀咕着。有一天给我操京胡的琴师小喜子商量:‘明天现唱黄梅调时，你也把京胡带去，锣鼓一敲完，你就给我一个音，我唱时，你就在旁边用琴托着试试。’第二天开锣演出时，我真的就这样试着唱起来了。这一试可真灵巧，有了调门唱也就舒服了。一些黄梅戏演员开始还感到陌生，后来也慢慢地跟着琴一块唱了。这样用京胡伴唱黄梅调的做法在当时很时髦，观众开始好奇，后来也逐渐听习惯了、批准了。因此安庆观众送给我一个绰号—‘京托子’。在街头巷尾经常听到:‘喂!今晚去看京托子的戏!’‘京托子’，有两层意思:其一是指我唱黄梅戏时用京胡托着伴唱，再一层是指我唱的黄梅戏在风格上述没有掌握好，还带一点京戏的味道。”