黄梅戏表演艺术的提高

梅韵飘香

黄梅戏曾多次与京剧合班演出，又不断有京剧艺人改唱黄梅戏，进一步受到大剧种的影响，在表演艺术方面也有所丰富、提高。不仅在移植、编演的新戏中，吸收、借鉴了兄弟剧种的表现手法，同时也运用了新的艺术手段去加工处理早期积累的一批老戏。早期黄梅戏舞台上，小戏是以载歌载舞为主，大戏则重在唱功，对人物的调度及其形体动作都不甚注意。以前演出大戏，主要人物上场往往是坐(或站)在那里大唱特唱，数十句甚至上百句的一段唱词也一唱到底。同时几个人物在场上，则是唱的唱，听的听，彼此间很少交流呼应。后有所改进，其中一个突出的变化，是在大段的唱中加上旁人的插话或自白，再赋以反映人物情绪的动作。例如《’告经承》中，张朝宗不听妻子陈氏劝姐，去告恶霸，受尽折磨，托人带来一封家信，他的儿子元功将信读给母亲听。早期的演法，是儿子一口气将信读完，陈氏才接着唱一段，表示对丈夫的不满。后来的艺人改变了前辈的演法，当元功将父亲的来信读到:“悔不该在米行不听贤妻相劝，一心想告大潜谁敢阻拦?狗赃官受了贿他责打我四十大板……”心痛父亲，他忍不住哭了，用“哭介分叫了一声‘爹爹呀I”陈氏听到儿子一声呼叫，狠狠地用手指对他一戮，并骂了一句“你哭!?”场面上配上“呱儿—仓”一锣2儿子被她吓得用“个“屁股坐”背朝下场门坐下。接着儿子又往下念信，张朝宗在信里述说他在广济县挨了打，心中不服，又跑到黄州府去告。八大经承用八百两黄金买通黄州知府，逼张朝宗承认是诬告。当他唱到:“要我爹写诬告，爹爹宁死不依。爹不依他就是两捆八十……”忍不住又用一个“哭介”:“爹爹呀”生陈氏再对元功用手指一截，狠狠地骂道:“大胆”!同样配上一锣。同时元功被吓得用一个“屁股坐”背朝上场门坐下。在元功读信的大段唱中，加上陈氏的插自与两指、两个“屁股坐”。既反映了母子二人的不同情绪，又改变了以往那种唱者唱、听者听的呆板局面，给了演员以施展傲工的机会。对早期剧本进行的这番改造，增加了戏剧性的表演成份。

展开全部