阻碍不了黄梅戏发展的进程（一）

清秋

    早期的黄梅戏舞台表演，着重于模拟日常生活的载歌载舞，并无完整和定型的表演程式，个别剧目演出时的一些跌扑动作，是从其他剧种的舞台表演中移植过来的。较少专业演员，基本上是农民和手工业者的业余自娱自乐，至清朝末期才出现利用农闲季节集中演出的半职业化班社，班社的规模也很小，一般是三人操打击乐器，七个演员，称作“三打七唱”，演员是清一色的男性，演出也无固定场所，往往是临时用几辆牛车拼搭成简易舞台。据记载，最早的女演员是一位叫普讶的艺人，从清末到民国初年，活跃在桐城、怀宁一带的乡、镇舞台上。直到民国初期，黄梅戏始终被军阀政府诬为“花鼓淫戏”，演员也成了各方欺诈的对象，黄梅戏受到百般的刁难与压制。

   20年代中期，在大革命高潮的推动下，黄梅戏发展为职业化，并从农村草台进入城市舞台，安庆地区先后出现了一些固定的黄梅戏班社，如潜山的长春社、望江的合意堂、怀宁的白云芳斑，从这些班社中产生了一批职业黄梅戏艺人。1926年，在桐城、怀宁一带演唱的著名旦角丁永泉、小生曹增祥、小丑丁和寿的班子，进入安庆市区，在吴街公演，新的表演水平，更扩大了黄梅戏的影响。