丁永泉谈戏剧中的“哭戏”如何练习

梅韵飘香

丁永泉留心生活，但没忘记是演戏。很注意两者的结合。在台上一招一式都要经过仔细揣摩，就是一哭一笑，也不轻易放过。他说:“笑，不仅脸上要笑，心里也要笑。哭也是如此，不仅脸上要哭，心里也要哭。上了台，固然是在演戏，但还要想到我就是戏中这个人。伤心事都是我自己的伤心事，我经过这些苦，受过这些罪。人不伤心不落泪，心一伤，泪自然就掉下来了。比如在《荞麦记》的《马棚》那一场戏中，我就是王三女，我被母亲赶出寿堂，夜深路远，回不了家。樵楼鼓响，冷风吹来，黑暗中狗又叫个不停，浑身发抖。不懂事的孩子却抓住我叫冷叫饿，寿堂上大姐、二姐和他们的孩子们，正在华灯之下，吃酒猜拳，高声喧哗......要把自己摆在马棚里，对耳闻目睹的每一件事都要细细想到，想到就会伤心，自然会掉泪。哭也有技巧，也要练。我以前老对着镜子练哭。哭要哭得合分寸，哭得好看。真正哭得眼泪一把、鼻涕一把就不好了。哭要哭得是时候，该哭的地方就哭，不该哭的地方就不能哭。总之是戏里的哭，不是生活里的哭。过去我见过有的演员，一下进到戏里头去了，一伤心就哭起来，一哭开头就收不住了，心也酸了，嗓子也硬了，下面的戏也唱不下去了，怎么办?脑子要清醒一点。到了不该哭的地方，赶紧忍住，下面还要唱戏呢！虽然我现在变成了王三女，我在哭，但我还是丁老六，我哪句腔唱得好，观众鼓了掌，哪句唱得不好，观众不满意，我都能发现，并记在心里。”丁永泉从舞台实践中理解了演员与角色的关系。