黄梅戏应注重“扫然音区”的练声

黄梅戏达人

      黄梅戏由于是以真声为主进行演唱，因此，“自然音区” 的练声就成为十分重要的问题（“自然音区”：一般是指演员在发高音与低音之间发音最为舒畅的音区）。同时传统的喊嗓，由于没有标准音尚，因此，对唱者本身的音准练习就为欠缺了。这样可以结合传统的喊嗓方式，将一些有标准音高 的练法，按黄梅戏曲调的特点，编写各种练声曲。也可以选择唱腔中适合练声的曲调，用各种“母音”或“子、母音” 结合的字进行有标准音高的练声。
       
            初练时必须坚持稳定自然音区的方法，按一个八度(在自 己感到发音较为舒适的一段音区内进行)顺着半音依次模进。 如下：

       

       
            在这段自然音区的练声中，唱者必须在正确的呼吸支持下进行，并且结合戏曲的特点通过一定的宇音做声音的练习。从来没有什么脱离语音的“纯粹”的发声。黄梅戏离开了 “戏”、“词”、“字”来专门谈声音、唱法是不可能的。 就拿前面所说的“a”、“I”、“u”、“U”來说吧，它们也是一个个的字，这些字究竟发自什么部位,送到什么地方，这是唱者首先要弄明确的。
       
            传统的戏曲发声中有“五音”、“四呼”之分，因此，在自然音区的练声中，既要有灵活的咬字器官，又必须具备 稳定的喉型，这两者足既矛盾而又统一的关系，过份强调前者便不能保持演哨时的喉型从而影响音质和统一；过分强调后者会出现音包字，嘴皮松垮无力，吐字模糊不清而影响词 义的表达。因此，在自然音区的练声过程中，应当明确“五音”的发音部位，该由哪个部位咬字着力的，就应该由哪部分器官來积极、能 动地操作。但“五音”仅仅楚有关咬“字头”的问题，紧按 “字头”的是“字股”，在唱时必须将它保持在口腔内部的 咽后壁等部位,而咽后壁等处是演唱时稳定不变的部分，并且 要结合“开、齐、撖、合”等四呼的不同口形而又有不同的着力，否则便不能保持吐字时的完整归韵。“字尾”的收声,一般通过 口胶前部的动作来完成，要严密地扣住收声时的不同口形，需要感到气息略为 回收，使之声音发出时舒畅自如。“声音坫臂头，字韵姑肉”， 既有骨头又有肉，才能使演吧的声音铿锵而乂柔和e有了这 样的“自然音区”的嗓音基础，就可以向髙低音两头运进，不操之过急，以免在练声中产生一些弊病。

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