黄梅戏唱腔中力度的处理

梅韵飘香

在黄梅戏的演唱方法中，除了以上各种装饰音的唱法以及出字收声、发声用气、不同音色等处理外，还要使唱腔层次鲜明，高潮突出、人物的声音形象生动感人，其中一个重
要的手法便是力度上的强弱对比，它是对立的统一、相辅相成，是促成唱腔旋律丰满动人的不可缺少的要紊。
  黄梅戏在塑造人物时的主要唱段中，往往是以“平词”的板式为基调，联用其他板式的唱腔组成成套唱腔。由于旋律的回旋随着人物的不同心情，通过演唱中吐字时的字头、字腹、字尾过程的逐渐完成，因此字头在五音产生时的着力和字腹归韵时四呼上的着力，也就该有强有弱，口形也该有大有小。在力度上也必然出现渐强、渐弱等过程。这在平时记诺中不可能将这些细微的变化逐一标明，但是我们在刻划人物的思想感情、突出黄梅戏的韵味上却是重要的一环。当然，在掌握运用强弱对比、四呼收放时，必须从实际出发，根据不同的规定悄景与人物的不同内心活动来支配强弱分寸，做到恰到好处。唱腔中处理强弱变化的层次比较丰富，可根据黄梅戏的各种不同板式的唱腔特征，结合人物的心情进行处理。有时也有例外，如黄梅戏的“平词”，一般记谱为4/4的节拍形式，一板三眼，通常的节拍重音为“强、弱、次强、弱”。戏曲演唱中常以板重眼轻的方法处理。但有时为了表达人物的特殊感情，往往在弱音节上进行强音处理。

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