黄梅戏唱腔板式介绍

梅韵飘香

黄梅戏源于民歌，流行于以安庆为中心的长江两岸的一些地区。
    在黄梅戏的传统剧目中，唱腔的分类基本为两种:
    1、表现以生活小戏为主的各种曲调，大多是从民歌的基础上发展起来的。如《打猪草》、《瞧相》、《点大麦》等小戏，都有自己的若干曲调，并且专曲专用，相互之间各不套用。这一类型的唱腔统称为“花腔”。
    2、正本戏，随着剧悄的曲折延伸和人物的增多，它的唱腔就比花腔小戏里的曲调丰富，为了适应人物感情的变化，剧情的发展，在唱腔上就有了较大的突破，形成了一套表现情感的基本曲调。如“平词”、“彩腔”、“二行”、“三行片、“八板”、“火攻”、“对板”等。由于老一辈艺术家和音乐工作者的努力，又吸取了其他兄弟剧种的优秀唱腔，从而创作了一些“散板”、“摇板”、“导板”等，和根据上述各种板式而改编的新腔。为了便于系统地熟悉和掌握黄梅戏的演唱风格，现将各种不同的板式唱腔特征及唱法，进行归纳整理。
    “花腔”是黄梅戏所有生活小戏中唱腔的总称。“花腔，来白民歌，风格上各具一格，结构多为简单的上下句组成，唱词的字数不很固定，中间常夹着过门性质的“呀儿哟”、“依子呀”之类的衬句。唱腔的最后一句多重复一遍，用锣鼓伴奏作过门来转接下段的情绪。
    以“花腔”为基调演出的多是些短小朴实的生活小戏，又由于来自民歌，因此唱腔中保持着淳朴的民歌风味和浓厚的民间歌舞特色。如《打猪草》、《夫妻观灯》等戏。戏与戏之间的唱腔相互不套用，而是每个戏都有一至数个专用曲调。再如《补背裕》、《纺线纱》、《点大麦》、《打豆腐》等生活小戏也是如此。这些小戏里的曲调都来自民歌，只是在形成戏曲唱腔之后，其原来的曲调名称渐渐失传，而以使用剧目的名称而代之。
   “花腔”的节拍形式多为一板一眼，以2/4的节拍形式记谱。旋律的特点比较明朗、活泼、跳跃，多用于表现剧中人物欢快的情绪。通过在不断熟悉各种“花腔”的过程中，逐步掌握黄梅戏“花腔”的传统特色，及安庆方言语音与曲调结合的乡土风味和基本规律。

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