「绣楼」一则中，春红扮演者将小丫头的调皮表现相对恰当.包括与小姐冯素珍之间＂名为主仆，实为姐妹＂的感情也处理的毫无突兀之感，让人很舒服.在戏曲程式中一些规范动作，就相对＂出格、出戏＂.咋看，显得动作＂粗而大＂，少了＂精美细腻＂之感，好像有点现代人穿越了.和小姐冯素珍相比，春红显得戏份少了许多.但贯穿全剧.从一开始告知＂李兆庭来访＂，到后面＂兆庭被逼退婚＂，再＂花园相会＂后＂怂恿冯素珍离家＂，乃至＂中状元＂调侃冯素珍急切回家成亲等为全剧增添不少趣味.在＂冯素珍和李兆庭＂的姻缘之间，充当了大胆＂红娘＂.所谓舞台之上，角色无大小，想必如此.此中之妙也许正是此剧成为经典原因吧!
再谈谈冯素珍，「女驸马」全剧主要用围绕冯素珍为救李郎男扮女装离家园的＂大胆和才貌双全＂，后被招为＂女驸马＂的曲折离奇.戏曲程式分为前半场花旦（大家闺秀的女装），后半场小生（女扮男装的俊俏状元），先撇开小燕姐的表演，就讲讲程式化表现.古代女子多以＂柔和温顺，端庄大方及优雅＂诠释美，放在戏曲舞台上叫做＂身段美＂，如：走路时脚步迈开及放下的大小力度，小碎步迈开时拖动裙摆的轻柔飘逸.这样细节的留意，可更好的突出大家闺秀的温婉端庄，戏中似乎是忽略了.（就黄梅戏现状，许多国家一二级黄梅戏专业演员都忽略了的这些细节，那对于同热爱黄梅戏而聚集一方的业余戏迷来说，提出这样的严谨似乎过于苛刻了.这里提出来是因为无法亲临排练演出的现场，碍于一片热忱，希望兄弟姐妹们的演出精益求精罢了，如有得罪或表达不恰当之处，望多多包涵）
接着说说冯素珍对人物角色的表现.从拉开帷幕，感怀身世波折凄苦到喜闻李郎的到来，前者铺垫倒也过得去，没有唯唯诺诺且不失舞台之上的大方之感.之后，惊闻父母嫌贫退婚＂竹篮打水…..（水袖微抖）上山峰＂面部表情显得有些僵硬.此处除了表情的＂惊＂与＂悲＂，还可借用水袖微微颤抖来衬托＂女儿家无法做主自己终身大事的无奈＂及＂父母嫌贫爱富太不该的谴责＂.后面表现＂见李郎表决心＂时状态极好，唱腔和身段在全剧中的完整度，能如此这般，戏迷中也是数一数二，确实不易.
「花园会」七少大哥的出场，可能因为状态饱满了退婚的＂激愤不满＂，而忽略了演唱和伴奏的协调.抢拍过于明显，演员唱出来的完全脱离了伴奏扮相倒有几分俊朗不得不感叹，戏迷之中人才辈出，希望也期待一场8090的全剧经典，那岂非又一个惊喜!
特奉上今早观视频时，匆忙记录下来的观后感手稿一张，特此留念.闲聊杂谈，望见谅多指教!
本文作者：小蕾 QQ:1157877986 感谢小蕾的精彩分享！
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